Pembuatan Meerqeen
Seorang aktor yang pernah menangani tubuh di lapangan rugby sekarang melemparkan dirinya ke dalam peran dengan rasa lapar yang sama tanpa henti
Bintang yang berdiri diam di tengah badai
Hujan turun dengan derasnya, membasahi atap-atap seng dan membasahi tanah merah di Malaka tua. Udara kental dengan aroma tanah basah dan sesuatu yang lebih tua, yang sulit untuk disebutkan, yaitu sejarah yang pekat dan bernapas. Di sini, di pedesaan di mana masa lalu tidak pernah sepenuhnya melonggarkan cengkeramannya, masa kini berdengung dalam deru sepeda motor dan jeritan anak-anak bertelanjang kaki yang melintas di lorong-lorong yang tergenang air.
Dan berdiri di antara itu semua, tanpa terganggu oleh cuaca atau kesibukan hari itu, adalah Meerqeen. Dia tidak gentar ketika gerimis mengeras menjadi hujan lebat. Dia tidak memeriksa arlojinya saat hari mulai terasa gelap. Jika ia lelah, ia tidak menunjukkannya. Ada kelonggaran dalam dirinya, keanggunan yang tidak dipelajari, seolah-olah dia berada di tempat yang seharusnya. Bersandar di ambang pintu, kepala ditengadahkan ke belakang sambil tertawa, ia menggoda para kru dengan pesona yang ringan dan tanpa beban.
Tetapi, ketika kamera terangkat, sesuatu di dalam dirinya mengencang dan menajam. Tawanya mengering; postur tubuh menjadi tegak; sebuah muatan baru memasuki udara. Ini seperti melihat sungai yang berbalik arah. Inilah poros Meerqeen: otot dan pikiran, naluri dan ketepatan, permainan dan keganasan, yang dengan mudah berpindah-pindah di antara keduanya.
Warisan di latar belakang
Terlahir dengan nama Muhammad Shameer Shauqeen Shaiful Izam, Meerqeen adalah seorang bintang yang muncul secara tiba-tiba, bahkan meledak-ledak, namun asal-usulnya telah terbentuk selama puluhan tahun. Dibesarkan dalam sebuah keluarga di mana seni bersenandung di latar belakang seperti arus bawah yang stabil, pertunjukan adalah warisan sekaligus pemberontakan. Kakek dan pamannya adalah aktor; bibinya, seorang penyanyi. Tapi ini bukan keluarga yang mendorong sorotan, melainkan tidak menolaknya.
Namun, jalan Meerqeen menuju layar kaca tidak ditentukan sebelumnya.
“Orang-orang selalu berpikir bahwa saya tumbuh dengan terobsesi dengan film atau pertunjukan, tetapi saya tidak. Saya bukan anak teater. Saya suka olahraga, nongkrong, musik, bermain-main dengan teman-teman saya. Saya tidak mengejar ketenaran. ”
Apa yang ia kejar, apa yang ia tidak tahu bagaimana menamainya, adalah sebuah perasaan. Sebuah cara untuk berada di luar dirinya dan menerjemahkan emosi ke dalam gerakan. Di lapangan rugby, dia menemukannya pertama kali. Kecepatan, agresi, keputusan dalam sepersekian detik. Rugby menuntut kehadirannya secara penuh, setiap otot waspada, setiap pikiran terasah.
“Saya selalu menyukai olahraga,” katanya, seolah-olah itu adalah hal yang paling alami di dunia. Ibunya bermain netball untuk negaranya; ayahnya, sepak bola. “Saya bermain rugby untuk Selangor.”
Permainan ini memberinya struktur, disiplin, dan hubungan dengan kelelahan dan rasa sakit yang akrab dan tidak takut. Dia belajar untuk mendorong melewati ambang batas, menabrak batas dan terus maju. Rugbi menuntut keberanian. Namun, akting menuntut hal yang berbeda sama sekali. Daya tahan dengan sifat yang berbeda. Kesediaan untuk membuka diri dari dalam. Untuk duduk dalam ketidaknyamanan. Untuk menjelajahi lanskap emosional yang kasar dan tak terduga seperti halnya bidang lainnya.
Audisi, penolakan, dan rencana cadangan
“Setelah 40 kali mengikuti audisi, saya hampir menyerah,” ujarnya, dengan senyum yang tersungging di ujung mulutnya, meskipun kenangan itu masih terasa perih. “Saya berkata kepada ibu saya, ‘Jika saya tidak mendapatkan yang satu ini, saya akan kembali ke dunia asuransi.”
Hampir terasa lucu sekarang, gambar Meerqeen di belakang meja, menyusun kontrak, menyerah pada karier yang membuatnya bosan. Dia belajar hukum untuk keluarganya, bukan untuk dirinya sendiri. “Ini adalah hal yang sangat Malaysia,” katanya. “Lakukan sesuatu yang praktis terlebih dahulu. Mimpi akan datang belakangan, jika memang ada.”
Namun, mimpi itu terus berbisik. Dan ketika dia mendapatkan peran terobosannya, dia tidak berjingkat-jingkat. Dia langsung menerobos masuk. “Saya mendapatkan peran itu dan langsung saja… melakukannya. Saya belum mengetahui semua aturannya, jadi saya tidak takut melanggarnya.”
Tahun-tahun awalnya di industri ini merupakan masa-masa sulit. Meerqeen belajar dengan cepat, di lokasi syuting, dalam audisi, dari penolakan. Dia menyerap kritik tanpa membiarkannya mengeras menjadi keraguan. Ia mengamati para seniornya dengan seksama, tetapi tidak pernah membiarkan peniruan menggantikan naluri. Pertumbuhannya terlihat saat setiap proyeknya memiliki lebih banyak ketepatan, kerentanan, dan kebenaran. Dia tidak tertarik untuk menjadi wajah yang cantik. Dia tertarik untuk menjadi tak terbantahkan.
Sekarang, berdiri sebagai orang Malaysia pertama yang meliput VMAN Asia Tenggara, dia telah menjadi bukti yang pernah dia cari.
“Orang-orang meragukan saya. Mereka mengatakan bahwa Malaysia tidak akan pernah diakui secara internasional. Tapi saya membuktikan bahwa mereka salah. ”
Ini adalah tonggak sejarah yang sangat penting, tidak hanya untuknya, tetapi juga untuk generasi seniman Asia Tenggara yang menyaksikan batas-batas mulai kabur. Representasi telah lama menjadi perjuangan yang terfragmentasi dan berat di wilayah ini. Sementara negara-negara seperti Korea Selatan dan Jepang telah mengukir industri hiburan yang dominan, negara-negara lain di Asia masih menemukan suara kolektifnya di panggung global.
“Saya ingin menjadi bagian dari gelombang tersebut. Bukan hanya untuk saya, tetapi untuk semua orang yang telah diberitahu, “tetaplah berada di jalur Anda”. ”
Pertaruhannya lebih tinggi sekarang. Minat global tidak lagi bersifat teoritis. Ada pertemuan, naskah, audisi, beberapa dalam bahasa yang bukan bahasanya sendiri, beberapa membawa beban klise dan eksotisme. Dia belajar untuk menavigasi semuanya tanpa kehilangan jati dirinya. Tanpa menjadi versi “Asia” yang dirancang untuk konsumsi orang lain.
“Aku orang Malaysia. Itu bukan kostum yang saya kenakan atau lepaskan. Itu adalah lensa yang saya bawa ke setiap cerita. ”
Apa yang sering dilewatkan oleh orang-orang dalam pendakian Meerqeen adalah kesibukan di baliknya. Sesi olahraga di pagi hari. Pelatihan dialek. Jam-jam yang dihabiskan untuk membedah skrip, mempelajari kosakata emosional baru. Ia berlatih untuk peran-peran laga dengan para seniman bela diri terbaik di negara ini. Dia berlatih hingga tubuh dan suaranya menjadi instrumen yang disesuaikan dengan nada karakter.
“Ini menjadi lebih mudah,” katanya, meskipun Anda bisa merasakan bahwa ini bukan tentang beban kerja dan lebih kepada hubungannya dengan pekerjaannya. “Ini semua tentang keseimbangan.”
Lebih dari sekadar wajah cantik
Keseimbangan. Kata ini selalu terngiang dalam setiap versi dirinya: atlet dan aktor, pelawak dan ahli taktik, anak laki-laki yang pernah bermimpi untuk melarikan diri dan pria yang membangun masa depan dengan caranya sendiri. Itulah yang membuatnya mampu menyelinap di antara dua dunia, antara genre dan ekspektasi, antara kelembutan dan kekuatan.
Bahkan sekarang, saat peralatan terakhir dikemasi dan cahaya memudar menjadi kelabu, dia tetap berada di tengah hujan, bajunya menempel lembab di tubuhnya, wajahnya terbuka dan tidak terjaga. Seseorang memanggil namanya; dia menoleh dengan mudah, tertawa, melambaikan tangan, bergerak ke arah mereka tanpa ragu-ragu.
Akan sangat mudah untuk mereduksi Meerqeen pada penampilannya. Tidak dapat disangkal, ia memang mencolok: tinggi, dengan tulang pipi yang tajam, mata yang cerdas, dan senyuman yang melegakan tanpa usaha. Tetapi berhenti sampai di situ saja, berarti kita telah melewatkan keseluruhan dari dirinya.
Baca cerita sampul lengkap Meerqeen di halaman-halaman VMAN SEA 03: sekarang tersedia untuk dibeli!
Fotografi Chee Wei
Kepala Konten Editorial Patrick Ty
Arahan kreatif Vince Uy
Mode Mughni Che Din
Perawatan Kucing Yong
Rambut Ckay Liow
Arahan seni Untalan Musim Panas
Asisten mode Surya Ammari
Asisten fotografi Max Ong
Di lokasi The Majestic Malaka
Ucapan terima kasih khusus Ervin Tan dan Alvin Kessler
