Giết người, ghét phụ nữ và Manosphere: Tại sao tuổi vị thành niên là chương trình mà mọi người đang nói đến

Một câu chuyện kinh dị

Trong Adolescence — bộ phim tội phạm mới đầy ám ảnh của Philip Barantini — có một cảnh Jamie Miller, một cậu bé 13 tuổi, ngồi trong phòng thẩm vấn vô trùng của cảnh sát, hai tay nắm chặt vào nhau, chờ đợi.

Sự im lặng trong phòng thật khó chịu, ánh đèn huỳnh quang kêu vo vo. Bên ngoài, cha anh cầu xin một cảnh sát trả lời, giọng ông nghẹn lại vì sức nặng của tất cả mọi thứ.

Và bên trong, Jamie—người bị buộc tội giết bạn cùng lớp Katie Leonard—nhìn chằm chằm vào bàn, lạc vào thế giới đã nhai nát và nhổ anh ra từ lâu trước khoảnh khắc này.

Đây không chỉ là một câu chuyện tội phạm. Đây là một câu chuyện kinh dị. Một câu chuyện cảnh báo về một cậu bé đã thất bại theo quá nhiều cách.

Phương tiện truyền thông xã hội như cơn bão hoàn hảo

Philip, nổi tiếng với lối kể chuyện không ngừng nghỉ (người hâm mộ Boiling Point , bạn đã biết), tạo nên một loạt phim vừa đắm chìm vừa đau đớn. Bạn không xem Adolescence nhiều như bạn chịu đựng nó.

Bộ phim thô sơ và tàn nhẫn trong việc miêu tả cách thức mà Internet, cụ thể là mạng xã hội, có thể làm biến dạng tâm trí của một cậu bé trong khi những người lớn xung quanh cậu vẫn vô tình không hay biết.

Jamie đã bị bắt nạt trong nhiều năm, bị bạn bè hành hạ trực tuyến. Những bình luận trên Instagram của anh là một chiến trường, đầy rẫy những tin nhắn gọi anh là xấu xí, không đáng yêu, một kẻ độc thân.

Thật dễ dàng để thấy anh ấy bắt đầu tin vào điều đó. Và khi anh ấy tin, khi thế giới quan của anh ấy trở nên cứng rắn và nỗi đau của anh ấy trở nên đen tối hơn, thì đã quá muộn để ngăn chặn những gì sắp xảy ra. Chương trình không bào chữa cho anh ấy, nhưng nó buộc chúng ta phải hỏi: Ai đã làm Jamie thất vọng trước?

Vấn đề manosphere

Tuổi mới lớn không bắt nguồn từ một câu chuyện có thật, nhưng nó xuất hiện vào thời điểm nhận thức về mối liên hệ giữa quan điểm kỳ thị phụ nữ trực tuyến và các hành vi bạo lực hoặc khủng bố hàng loạt được nâng cao.

Trong khi sự quan tâm đến bộ truyện tiếp tục tăng lên, chương trình cũng đã phơi bày mức độ lan truyền của nỗi sợ hãi manosphere trên mạng, làm dấy lên những cuộc trò chuyện về những ai mắc bẫy và những ai bị tổn thương trong quá trình này.

Andrew Tate có lẽ là gương mặt dễ nhận biết nhất trong giới đàn ông, nổi tiếng với những bài đăng trên mạng xã hội mang tính kỳ thị phụ nữ, ủng hộ bạo lực và sự khuất phục đối với phụ nữ.

Tên của ông đã trở thành cách nói tắt cho cách quan điểm kỳ thị phụ nữ ăn sâu vào không gian trực tuyến. Nhưng trong khi Adolescence nhắc đến ông một cách ngắn gọn, người sáng tạo đã đưa ra quyết định có ý thức là không chỉ đích danh ông.

Thay vào đó, bộ phim mô tả sự cực đoan hóa như một vấn đề mang tính hệ thống – một vấn đề không chỉ liên quan đến một cá nhân đơn lẻ, mà là toàn bộ hệ sinh thái nhắm vào những cậu bé dễ bị tổn thương và kéo các em vào đó.

Những người lớn không chú ý

Có lẽ phần tàn khốc nhất của Adolescence là lời buộc tội những người lớn trong cuộc đời Jamie—những giáo viên bỏ qua các biển báo, những bậc cha mẹ cho rằng con trai mình chỉ “đang trải qua giai đoạn nhất định” và cảnh sát chỉ xuất hiện khi đã quá muộn.

Thông điệp của chương trình rất rõ ràng: đây không chỉ là câu chuyện về Jamie. Nó là về một hệ thống không biết cách bảo vệ trẻ em của mình.

Và có lẽ đó là phần đáng sợ nhất.

Nếu bạn đang tìm kiếm thứ gì đó dễ dàng hoặc dễ chịu, thì đây không phải là lựa chọn dành cho bạn. Nhưng nếu bạn muốn thứ gì đó buộc bạn phải ngồi trong sự khó chịu, vật lộn với những thứ mà chúng ta muốn lờ đi, thì Adolescence là bộ phim cần xem.

Hãy quan sát nó. Sau đó hãy nói về nó.

Ảnh được cung cấp bởi IMDB