Masa depan busana pria sangat mirip dengan masa lalu India

India menentukan nada

Pada peragaan busana pria Musim Semi/Musim Panas 2026 di Paris dan Milan, India bukan hanya sumber inspirasi, tetapi kehadiran yang nyata dan terus-menerus. Dari tunik linen di Louis Vuitton hingga sandal yang terinspirasi kolhapuri di Prada, dan karya sarung serta bordir yang dipamerkan di Dries Van Noten, koleksi yang paling banyak dibicarakan musim ini memiliki jejak estetika India yang tak salah lagi.

Namun, membingkai ini sebagai penemuan mendadak akan menyesatkan, bahkan revisionis. India telah lama menjadi salah satu ibu kota mode yang fundamental, dan baru sekarang industri global mulai menyusul.

BACA JUGA: Penataan Gaya Menjadi Pusat Perhatian di Peragaan Busana SS26 di Paris dan Milan

Selama berabad-abad, India telah menjadi kekuatan sentral dalam produksi dan inovasi tekstil. Warisannya mencakup tenun tangan, pewarna alami, dan tradisi bordir yang begitu rumit sehingga seringkali tidak dapat direplikasi secara mekanis. Kain seperti muslin dan khadi, teknik pewarnaan seperti bandhani dan ajrak, serta hiasan tangan seperti chikankari dan zardozi telah diperdagangkan, disalin, dan didambakan di seluruh benua sejak era Mughal dan sebelumnya. Aristokrasi Eropa mengenakan sutra India. Ekonomi kolonial berkembang pesat berkat ekspor kapas dan chintz India. Dalam leksikon gaya global, India adalah presedennya.

Pharrell menuju timur

Namun, untuk SS26, para desainer di Barat tampaknya melibatkan referensi India sebagai kerangka desain utama. Di Louis Vuitton, direktur kreatif busana pria Pharrell Williams memperkenalkan siluet yang mengingatkan pada tunik dari linen yang dapat bernapas, dipadukan dengan celana panjang berlipat yang menggemakan bentuk dhoti dan piyama tradisional. Tampilan ini menawarkan sentuhan modern pada penjahitan, yang diinformasikan oleh kepraktisan India yang sadar iklim dan kesan elegan yang berlapis.

Penghargaan Prada

Sementara itu, Prada menghadirkan versi yang diolah ulang dari kolhapuri chappal, sandal kulit India berusia berabad-abad, sebagai bagian dari koleksi musim panas minimalisnya. Desainnya dilucuti dari ornamen tetapi tetap setia pada strukturnya, menunjukkan kekaguman daripada penemuan kembali. Di pasar yang didominasi oleh sepatu kets hiper-teknis dan penerbitan ulang arsip, gerakan ini menonjol karena kesederhanaannya.

Dries menyelesaikannya

Di Dries Van Noten, sarung muncul sebagai pernyataan busana pria sentral. Di bawah direktur kreatif busana pria yang baru, Julian Klausner, peragaan busana ini mengeksplorasi fluiditas dan formalitas, dengan detail bordir yang rumit dan teknik pembungkus kain yang mengisyaratkan kode penjahitan subkontinen yang abadi.

Industri mode telah lama terlibat dalam siklus peminjaman estetika, seringkali dari wilayah dunia yang secara historis terpinggirkan dalam narasi editorial. Namun, yang membuat momen ini berbeda adalah kesadaran yang berkembang, meskipun belum sepenuhnya bertanggung jawab, tentang dari mana bahasa desain ini berasal. Ada pergeseran yang jelas dari apropriasi ke keterlibatan, dari permukaan ke substansi.

Desainer dalam fokus

Pengaruh India pada mode global bukanlah hal baru. Yang baru adalah pengakuan. Dalam beberapa tahun terakhir, sorotan pada desainer Asia Selatan seperti Sabyasachi Mukherjee, Rahul Mishra, dan Supriya Lele telah meluas melampaui diaspora dan masuk ke percakapan arus utama. Rumah mode mewah mulai menyadari bahwa keahlian dari Delhi atau Lucknow tidak perlu disaring melalui lensa Paris atau Milan agar relevan. Itu sudah relevan.

Musim SS26 menandai kemungkinan kalibrasi ulang dalam cara ibu kota mode dunia memahami pengaruh dan otoritas. Motifnya mungkin terlihat familiar, tetapi penggunaannya sekarang memiliki bobot yang berbeda. Ini menunjukkan rasa hormat, dan mungkin pengakuan yang sudah lama tertunda.

India tidak pernah menunggu untuk ditemukan oleh mode. Itu selalu menjadi bagian dari arsitektur. Yang kita saksikan sekarang adalah industri akhirnya mengakuinya.

Foto milik Louis Vuitton, Prada, Dries van Noten